11月14日，由龙马社出品、张国立执导的话剧《我爱桃花》举办了主创见面会。《我爱桃花》从03年被搬上舞台至今已经演出16余年，它精巧的戏剧结构和充满韵律感、对人性深度剖析的台词经过时间洗练和检验，已成为公认的经典之作。自从张国立导演版《我爱桃花》主创阵容公布以来，这部话剧就受到了极大关注和热议。已与龙马社合作过《断金》、“洪姨太”的扮演者高晓菲与龙马社分享了参演《桃花》的感受。
影视剧：《急诊科医生》《我们都要好好的》《亲爹后爸》《马向阳下乡记》等；
高晓菲已在话剧舞台上第二次与国立老师和龙马社合作。《断金》中“洪姨太”一角首度让她感受到舞台的魅力，而这一次，她演到了学生时代就梦寐以求的角色。
上大学的时候，在“名作赏析”课上第一次看到《我爱桃花》的时候就心驰神往。当时就想，将来如果自己也能演这个戏就太幸福了。对这部剧的喜爱、对舞台的向往就像一颗种子种在了心里；虽然毕业之后一直出演影视剧，但这个梦想一直都在。之前阴差阳错与国立老师和龙马社合作，参与了《断金》的出演。之后了解到《我爱桃花》这个剧在龙马社已经演过100多场了，今年想做一个全新明星版，我就大胆推荐了自己，拿到这个机会，真的有点美梦成真的感觉。
晓菲直言自己非常幸运一上舞台就演到了邹老师的剧本；邹老师笔下的人物总是立体而丰满，又裹挟着时代的烙印。此次在《我爱桃花》中饰演的“张婴之妻”是本剧唯一的女性角色，不仅仅有丰富的情绪，她的感情观也代表了大部分当代女性，在情感上更能引起当下年轻人的共鸣。
我饰演的角色是跳进跳出了两个人物，对于演员来说是非常多面、有施展空间的一个角色。在“古代部分”我演的是一个唐代的“少女”，虽然已婚，但在那个时代可能也只有十七八岁。在“现代部分”，她是一个舞台剧演员，跳出戏外马上跟冯燕的扮演者纠缠于他们的感情，非常执着地追寻自己内心特别纯粹的爱。这是一个执着与放下的故事，讲的主要是男女之间对于感情不同的认知。我个人觉得爱情里没有对和错，男人更加理性、宏观，女性更加感性，会对于感情更执着，会放不下、舍不得，可以为了爱情不顾一切。但当发现了自己的付出不对等的时候，可能会比男人更绝情。我相信女性观众看完会对这一个角色很有共鸣。
“桃花”这个意象，给人欣欣向荣的一种感受。很多艺术作品里也都会对桃花加以赞美，我自己油画、水彩画也都画过桃花。它开在春天，有一种年轻的生命力，是充满着激情和欲望的。我们的戏讲的就是最美好的爱情下的“会错意”、“恶念头”，在所有的绚烂过后花落一地的感受。通过三个人的反复纠葛，讲了从古至今剪不断、理还乱的爱情，以及行同陌路后的心凉一地。在短短的100分钟，从古至今，从戏里到戏外，从热恋到分手，从执着到放下。
在这部剧里，邹先生笔下的三个人物交织在一起，有种“写尽天下情”的感觉，把人性思辨得非常透彻。我对邹先生是非常非常敬仰的，从上学的时候接触到他的话剧，到后来看他的影视剧作品，包括《五月槐花香》、《铁齿铜牙纪晓岚》等，生活中也非常喜爱听他谈话，总有很多充满智慧的见解和表达。作为一个演员，非常有幸能演到邹老师两部作品；能遇上这样的剧本和角色，演起来真的是相当过瘾，我非常爱我的角色。
作为一个经验比较丰富的影视演员，高晓菲坦言，《我爱桃花》依然给她带来了很大的挑战。
《我爱桃花》剧组全体演员推掉了全部的工作，全身心投入到这部戏的排练当中。因为之前拍摄影视剧比较多，基本上每天到现场，晚上提前做做功课，第二天拍一两条就可以过，从来没想到话剧需要这么长时间来准备和打磨。国立导演说到我们的戏不仅有斯坦尼的体验，布莱希特的体现，还有传统戏曲的程式化表演，要求非常丰满。我本来认为自身之前的舞蹈功底在形体上是一个优势，但舞蹈的动作是很大的，没想到放到舞台上需要那种小的东西的时候我又不自信了，不停地在重建自信、打碎。在细腻的排练中，我找回了演员的职业感，和认知角色途径。舞台好比是课堂，我很享受这样的排练过程。这部话剧给我的这段经历，就是“悬梁刺股”，就是你得经得起打磨；一定要“苦其心志”，才能把角色演得游刃有余。
剧中晓菲扮演的角色与小沈阳和张博两人的角色都有感情纠葛，三个人的情感交织在了一起。在排练中，三位演员也是齐心协力，努力呈现出一台不同于以往的话剧作品。
我在戏中非常崇拜、迷恋和景仰小沈阳扮演的角色冯燕。沈阳哥是一个非常勤奋的演员，几乎是每天都早来半个小时，他是不怕苦的。比如戏中有一段是他需要钻进米柜里，即使是排练，他也每次都把动作做到位，非常认真。虽然是第一次演话剧，但是他悟性特别高，背词非常快，几乎一进排练场就不需要依赖剧本了。同时他也非常投入角色，在我和他生活部分的戏里面，比如吵架的戏份，我觉得他是真的在跟我吵，吵完以后我都得气一会的感觉（笑）。沈阳老师也赋予了角色很多他独有的“沈氏幽默”，但又不同于他以往的形象，所以他这次会呈现给我们不一样的小沈阳。
张博老师是一位非常成熟的话剧演员，他饰演的张婴的角色在戏中是非常有彩的，很多戏点、挑气氛，都是由他来负责。他本身的声音条件也非常好，从一出场一张口话剧专业演员的声音一出来，就已经赋予这一个角色很多魅力了。张博哥身形也好，属于自身条件非常好的演员类型。而且他已经有100多场《桃花》的演出经历，但他还是在不断努力突破自己。他们两人无论是能力还是品格，都让我觉得是行业内珍贵的演员，也鞭策着我自己不断努力。我们三个在导演的指导下也愈发进入状态，彼此拧成一股绳，希望这部戏有不同的呈现，能够一直演下去。
出演《我爱桃花》让高晓菲不仅收获了张国立老师的言传身教，还有“幕后军师”邓婕老师的锦囊妙计。
当邓婕老师知道我要出演《我爱桃花》女主角的时候，有一天她非常严肃地跟我说：“晓菲，这三个月你只能做这一件事，朋友圈不要发，也不要看了。”从那以后到现在一个多月以来，我发现我手机的电都变得很满，之前每天在大多数情况下要充两次，现在晚上排练完发现手机电都没怎么用过（笑）。邓婕老师的这一记小窍门就是“专注”；而国立导演说过，他从来没什么绝招，就是两个字——勤奋。“勤奋”和“专注”这两个词看起来普通，但是静下心来想想，这两个“锦囊”对年轻人真的很非常受用。邓婕老师、国立老师这一代艺术家对艺术的认真和执着，可能我们到今天都望尘莫及，可以让我们年轻一代一辈子去学习。
说我们是一个格外认真的剧组，其实反过来想想，可能以往我们的工作方式真的是过快了，快销式的作品太多了。实际上做一部戏就应当是这样，所有的呈现都是一朝一夕积累起来的。从剧本围读到今天，大家已经很适应这种节奏，我们任何一个人都很享受这个充实的过程，这样的工作方式才是最令人受益匪浅的。
龙马社是由著名编剧邹静之、刘恒、万方共同发起，创立于2008年的作家剧社。自2015年起多元化发展以来，龙马社希望成为一股独特的戏剧力量，营造大众喜闻乐见的现场艺术，让每一个人都能“近观好故事”，让文学和艺术更贴近人心。代表作品《断金》《求证》《我爱桃花》《洗衣服》《花事如期》《莲花》《五个傻瓜》等，均获得了极佳的票房及口碑。
